春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)出(chū)自，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见(jiàn)那(nà)繁(fán)花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘零的落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁年(nián)年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇(piān)意(yì)旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是(shì)白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头(tóu)老翁的(de)往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和(hé)白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这(zhè)是(shì)一(yī)大群(qún)处于封建社会下层的(de)男(nán)女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的(de)洛(luò)阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联(lián)想(xiǎng)到(dào)美的短(duǎn)暂和人的(de)生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述白(bái)头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术(shù)感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘(liú)希(xī)夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了时光流(liú)逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻(yù)，突(tū)出了花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不(bù)能掌握(wò)自(zì)己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无(wú)稽(jī)之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的(de)以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负(fù)什(shén)么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事(shì)未了(le)，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州(zhōu)孝(xiào)不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事(shì)时(shí)间(jiān)，花(huā)信(xìn)从大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对(duì)联春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化(huà)息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气(qì)候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分别为“一(yī)候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似代表什么(me)意(yì)思(sī)，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂(tú)画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美(měi)人(rén)的(de)青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白(bái)如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社(shè)会(huì)下层的男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的(de)都市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝(shì)而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集(jí)中地表现青春易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的(de)意境(jìng)，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美(měi)貌(mào)少年，从(cóng)前他也常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣(chén)贵戚的(de)豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了(le)诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐(lè)场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府(fǔ)歌(gē)辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名(míng)句(jù)，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是这诗艺(yì)术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制(zhì)度(dù)束(shù)缚(fù)戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特(tè)有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变浙k是浙江哪个城市的为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成(chéng)了季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落(luò)；动物(wù)的蛰(zhé)眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃(táo)，三候(hòu)望春(chūn)”。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 浙k是浙江哪个城市的